Die Schönheit des weiblichen Körpers - den Müttern, Ärzten und Künstlern gewidmet (1898) (14784225103)

Identifier: dieschnheitdes00stra (find matches)
Title: Die Schönheit des weiblichen Körpers : den Müttern, Ärzten und Künstlern gewidmet
Year: 1898 (1890s)
Authors: Stratz, C. H. (Carl Heinrich), 1858-1924
Subjects: Anatomy, Artistic Beauty, Personal Women Human figure in art Anatomy, Artistic Women
Publisher: Stuttgart : Enke
Contributing Library: Francis A. Countway Library of Medicine
Digitizing Sponsor: Open Knowledge Commons and Harvard Medical School



Text Appearing Before Image:
odite diadumene vomEsquilin vor, Fig. 4 Alma Tademas bekanntes Modell des Bild-hauers, Fig. 5 ein 15jähri-ges Judenmädchen, dasziemlich normal gebaut ist.Bei der ersteren be-weisen die im Verhältnisszum Rumpf etwas zu langenBeine, dass die Figur fürein Postament berechnetwar; der etwas nach hintengeneigte Oberkörper istverglichen mit der nachvorn tretenden Bauch- undLendengegend schwerergearbeitet, das Haupt re-präsentirt deutlich denarchaistischen Typus undist verhältnissmässig grös-ser als bei anderen antikenStatuen. Der Allgemein-eindruck der ganzen Figurist der eines jungen Mäd-chens , halb Kind, halbWeib, in der allererstenBlüthe, einer noch nichtvöllig geöffneten Knospe.Alma Tadema hat die ganzeFigur gestreckt, das Con-ventionelle daraus entfernt,das Verhältniss von Brustund Unterleib entsprichtmehr dem der Erwach-senen, der Nabel stehttiefer, die Brüste sind stärker entwickelt, der Kopf ist kleiner;das ganze Mädchen ist älter und schlanker geworden, hat jedoch
Text Appearing After Image:
Fig. 4. Alma TademaMit Genehmigun „Ein Bildhauermodell. der Photographischen Gesellschaftin Berlin. Weibliche Schönheit in der Kunst. 21 bilduhgen einiger derselben illustrirt. Unter den Künstlern findensich Leonardo da Vinci, Michel Angelo, Raphael, Bandinelli, Ccllini,Titian, Carracci, Rubens, Rembrandt, Dürer und zahlreiche andere. Wenn einerseits auch diese Erweiterung ihrer Kenntnisse dengrossen Künstlern ermöglichte, fehlerhafte Modelle in ihren Werkenzu verbessern, so lag andererseits die Gefahr nahe, dass manche,gerade durch diese Kenntnisse verleitet, mehr in ihre Gestalten hinein-legten, als wirklich zu sehen war, gewissermassen die Natur über-boten, ohne dieselbe schöner zu machen. Dieser Gefahr sind auchgrosse Meister nicht entgangen1). Suchten sie sich andererseits durch treue Nachahmung desModells vor dieser Gefahr zu schützen, so drohte wieder die Mög-lichkeit, dass sie unbewusst Fehler derselben in ihre Werke über-trugen, und zwar um so mehr, als es nicht j